映画のラストで、ヴァーバル・キントの足の不自由が治り、「小林」の車に乗って去っていく。もし映画にイースターエッグを追加するとしたら、何を撮影しますか？クジャン刑事の絶望的な顔でしょうか、それとも車の中で「カイザー・ソゼ」が全く新しい、まったく異なる表情を見せるのでしょうか？

はあ、この質問は本当に面白いですね。友達と『ユージュアル・サスペクツ』の話をするといつもこの点に議論が及ぶんです。この映画のエンディングは映画史に残る名シーンの一つで、そこにおまけシーンを追加するのは、まるでモナリザにひげを描き足すようなもの。危険な賭けだけど、成功すれば最高に痛快ですよね。

さて、まずはあなたが挙げた2つの選択肢について話して、それから私の考えを述べましょう。

まずはあなたが挙げた2つの選択肢について

1. クヤン刑事の絶望的な表情

効果: この選択は非常に安全策です。最後に私たちが見るのは、彼のコーヒーカップが落ち、驚きと悟りの表情です。おまけシーンでもう一度クローズアップするとしたら、例えば彼が警察署から飛び出し、がらんとした通りを見つめるシーンや、張り紙だらけのボード（「小林」「レッドフット」の文字で埋め尽くされた）を拳で叩き壊すシーン…これで彼の挫折感と絶望感が頂点に達するでしょう。
印象: これはむしろ「延長版エンディング」であって、「おまけシーン」とは言えません。既に知っている感情を強化するだけで、新しい情報は何も提供しません。塩気が十分な料理に、さらに塩をひとつまみ加えるようなもの。味は濃くなるけど、根本は変わらない。観客にとっての衝撃は、映画がぱったり終わったあの瞬間には及ばないかもしれません。

2. 「カイザー・ソゼ」が車内で全く新しい表情を見せる

効果: この選択はずっと大胆で、より興味深いものです。映画の終盤、彼は普通の歩行姿勢に戻り、車に乗り込み、冷酷で得意げ、全てを掌握した表情を浮かべています。おまけシーンで、彼が突然全く異なる表情を見せたらどうなるか？
- 例えば、疲れ切った、あるいは悲しげな表情？ これは一瞬で彼のイメージを覆します。彼の行動の裏には言いにくい事情があったのか？「カイザー・ソゼ」というアイデンティティ自体が彼にとって呪いや重荷だったのか？これにより、このキャラクターは純粋な「悪魔」から複雑な「悲劇の人物」へと変貌するでしょう。
- 例えば、恐怖の表情？ 彼は誰を恐れているのか？車にいた小林こそが真の大物なのか？それとも彼は、より巨大な組織の駒に過ぎなかったのか？この二重のどんでん返しは非常に刺激的ですが、リスクも極めて大きく、物語全体の基盤を揺るがす可能性があります。
印象: この選択は想像の余地が大きい反面、簡単に「やりすぎ」になります。『ユージュアル・サスペクツ』の魅力は、カイザー・ソゼという神話的で純粋な悪のイメージにあります。彼に人間味のある表情を加えることで、彼が「都市伝説」として持つ恐怖感が弱まり、神々しい存在から引きずり下ろされてしまうかもしれません。

もし私が撮るなら、第三の道を選びます

私の考えは、エンディングのどの画面も変えず、全く新しいシーン、真の意味での「おまけシーン」を追加し、観客が映画館を出た後、もう一度背筋が凍るような感覚を味わわせるというものです。

私が考えるおまけシーンはこうです：

【シーン】 画面は真っ暗、一行の字幕が表示される：「6ヶ月後。ブエノスアイレス。」

【映像】 古びて異国情緒あふれる警察署。アルゼンチン人の刑事が、とても疲れた様子で、一見善良そうな地元の小商人を取り調べている。小商人は波止場の密輸事件に巻き込まれ、複雑で奇妙な物語を噛み噛み弁解している。話の中には奇妙な人名や地名が次々と登場する。

刑事は話についていけず、こめかみを揉んでいる。

カメラは静かに、気づかれないように取調室から外へと移動し、オフィススペースをゆっくりとパンする。映画のエンディングで「カイザー・ソゼ」の車を運転していた日本人、「小林」が、長椅子に座り、地元の新聞を静かに読んでいるのが見える。誰かを待っているようだ。

最後に、カメラはオフィススペースの一角で止まる。一人の男が背を向け、様々な写真、付箋、新聞の切り抜きで埋め尽くされた張り紙のボードの前に立っている。

彼はゆっくりと振り返る。

なんと、それはヴァーバル・キント、つまり「カイザー・ソゼ」だった。

彼は口に煙草をくわえ、ボード上の一つ一つの名前、一つ一つの細部を、貪欲で集中した眼差しで見つめている。そして、その口元に、かすかに、しかし確かに満足げな笑みが浮かぶ。

【画面は暗転、劇終】

なぜこう撮るのか？

オリジナルの完璧なエンディングを損なわない: 全ては本編の後日談であり、独立した断片なので、クヤン刑事とカイザー・ソゼの対峙という名シーンはそのまま残る。
「神話」を「パターン」へと昇華: このおまけシーンは、より恐ろしい真実を明かす——ヴァーバル・キントが警察署でボードを見ながら即興で話を作り上げるのは、彼のその場の機転ではなく、常套手段なのだ！ 彼は巡業する悪魔のように、各地の警察署のボードから「インスピレーション」を吸い取り、新しい身分と新しい嘘の物語を紡ぎ、悪事を成し遂げては、静かに消え去る。
「カイザー・ソゼ」の恐怖を強化: 彼は単に法の網をくぐり抜けた犯罪者ではなく、「概念」、追跡も定義も不可能な「亡霊」となる。彼の最も危険な点は残忍さではなく、「現実」を自在に操り「虚構」を紡ぎ出す能力だ。このおまけシーンは、彼は去ったが、いつでもどこでも、どんな地味な姿でも現れ、「創作」を続けることを私たちに告げている。

私はこうしたおまけシーンこそが、『ユージュアル・サスペクツ』という映画にふさわしいと思う。蛇足ではなく、観客が物語は終わったと思い込んだその時、さらに深く、さらに冷たい衝撃を投げ込むことができるのです。